Voyage
Ceci est la partie 2 d'une série en 5 parties, Transformez votre écriture de voyage.
Tellement souvent dans l'écriture de voyage - en particulier dans les blogs de voyage - il n'y a aucune interaction de caractère, comme si le narrateur opérait dans le vide. Il ou elle sera sur un terrain donné - une grotte en Irlande, un café à Buenos Aires, sur une rivière dans l'ouest de la Caroline du Nord - et soit il n'y aura aucune mention d'autres personnages, ou s'il y en a, ils être dépouillé au niveau le plus mécanique, superficiel.
Les instances les plus maladroites de cette situation se produisent lorsque d’autres personnages apparaissent simplement par le biais d’un point de tracé (généralement excessif). Par exemple, au milieu d'une histoire sur le rafting sur le Chattooga, un «guide» sans nom auquel nous n'avons eu aucune introduction, aucune description préalable, apparaît soudainement:
Alors que nous creusions et dirigions vers le plus grand rapide, le guide a crié: «Tous en avant!
Qui est ce guide sans nom? Est-ce qu'il ou elle vient tout à coup de tomber dans le radeau depuis l'espace?
Que les écrivains en soient conscients ou non, cette façon de décrire (ou de ne pas décrire) d'autres personnes peut donner une image fausse de la façon dont vous voyagez, de la façon dont vous voyez les autres, de la façon dont vous interagissez. Pour revenir à l'exemple du rafting: si vous étiez dans ce voyage, ne demanderiez-vous pas le nom du guide, essayez de faire connaissance avec eux au moins un peu, dès le début du voyage?
Bien sûr que tu le ferais.
Probablement, vous seriez très attentif à cette personne, d'autant plus que votre sécurité en dépendait. Et pour aborder cela à un autre niveau, plus émotionnel, si vous étiez nerveux au sujet de l'expérience, vous pourriez vous connecter très soigneusement à n'importe quel signal subtil qu'ils émettaient: Est-ce qu'ils semblaient angoissés comme une recrue? Ou étaient-ils confiants? Cette confiance vous a-t-elle mis à l'aise ou vous a-t-elle semblé si insensé qu'elle vous a aliénée, vous a fait sentir insatisfaisante ou déplacée?
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Remarquez que même en pensant à ces questions, vous imaginez ce «guide» - appelons-la Emma - et à quoi elle ressemble, d'où elle vient, comment elle vous fait ressentir.
Rappelez-vous que ces interactions, ces moments de rencontre avec «Emma» - ou qui que ce soit d'autre - constituent ce qui constitue votre expérience quotidienne de voyageur à chaque instant. Vous n'êtes pas dehors dans le vide; ce n'est pas seulement un voyage dépeuplé.
Voici un exemple: lors d’un récent voyage à Oahu, j’aurais pu parler des vagues, des hôtels et des restaurants. Mais ce n'était pas mon expérience du tout. Ce qui m'a touché - et ce que je voulais partager au sujet de mon expérience -, ce sont les gens.
Prenons cet exemple de la façon dont j'ai présenté George Kam:
Sunny [Garcia] prenant sa place en tant que mentor, sorte d'ambassadeur d'Aloha pour la prochaine génération, s'inscrit dans une longue lignée de pasteurs et de femmes aquatiques hawaïennes remontant à Duke [Kahanamoku] et, plus récemment, d'Eddie Aikau, Gerry Lopez. et d’autres dont les liens avec l’eau étaient si purs et si inspirants qu’ils sont devenus des enseignants et des gardiens pour les autres.
Ainsi, je me suis senti extrêmement humilié (et légèrement nerveux) lorsque, quelques jours plus tard, je devais rencontrer l'ambassadeur d'Aloha de Quiksilver, George Kam. George avait au début de la cinquantaine et avait un comportement dynamique et chaleureux, souriant comme si vous étiez l'un de ses cousins depuis longtemps perdus.
«Dites-moi simplement ce que vous avez envie de faire aujourd'hui», dis-je. "Je suis en bas pour quoi que ce soit."
«La première chose à faire est de vous équiper», a-t-il dit en riant de rire de ma malle de Hurley usée, éclaboussée de peinture. "Nous ne pouvons pas vous faire sortir comme ça."
Remarquez comment «l'introduction» de George Kam par le narrateur accomplit plusieurs choses:
- Cela donne un contexte, expliquant comment George s'inscrit dans une certaine tradition de la culture hawaïenne, ainsi que son travail / «rôle» actuel.
- Il exprime des émotions, donnant un sens du respect du narrateur et même des sentiments d'intimidation (qui créeront plus tard l'occasion de "démystifier" le personnage à travers ses interactions).
- Il donne des détails physiques qui s'inscrivent sur le plan émotionnel: «Un comportement dynamique, chaleureux, souriant comme si vous étiez l'un de ses cousins depuis longtemps perdus."
- Il est construit autour de l'interaction et du dialogue, non seulement pour expliquer le personnage, mais pour le représenter à travers un échange.
Dans le prochain article de cette série, nous verrons plus de façons de développer ces points. Pour l'instant, demandez-vous: le narrateur de vos récits de voyage fonctionne-t-il dans le vide? Comment dépeins-tu d'autres personnages?
