Voyage
Ceci est la partie 3 d'une série en 5 parties, Transformez votre écriture de voyage.
Nous avons regardé plus tôt comment les narrateurs décrivent (ou ne décrivent pas) d'autres personnages dans leurs histoires. Pour résumer, les auteurs les plus qualifiés «introduisent» les personnages de manière à:
- Donnez du contexte, en expliquant comment ce personnage s'intègre dans la scène
- Exprimer une émotion, en donnant une idée des impressions du narrateur sur un personnage (ce qui peut créer de puissantes opportunités pour que ces impressions puissent évoluer lors d'interactions futures)
- Donner des détails physiques qui s'inscrivent au niveau sensoriel
- Sont construits autour de l'interaction et du dialogue, non seulement pour expliquer le personnage, mais pour le représenter à travers un échange
Aujourd'hui, nous allons nous concentrer sur les détails physiques n ° 3 et examiner comment, lorsqu'ils sont présentés avec soin, ils peuvent conduire à d'autres couches, en particulier l'expression de l'émotion.
Si souvent, la physicalité d'un personnage est présentée presque comme une balise, quelque chose de totalement superficiel. Par exemple:
Le barman était grand, tatoué et portait une casquette de melon.
Bien que ces détails physiques nous laissent imaginer quelque chose (au moins un pas au-delà de la découpe totale en carton «chauffeur de taxi souriant» ou «pêcheur agité»), ils ne donnent toujours pas de véritables informations associatives de la part du narrateur. Pouvez-vous dire de cette phrase si le narrateur est aliéné par le barman? Admirer? Intimidé par lui?
En d'autres termes, ces détails ne nous donnent pas une idée claire de la première impression du narrateur. Mais que se passe-t-il si le narrateur peut ajouter une association simple qui représente ce à quoi il pensait à l'époque? Ex:
Le barman était grand, tatoué et portait une casquette de melon, ce qui, pour une raison quelconque, m'a fait penser à un interprète de vaudeville.
Et maintenant? Avons-nous une idée un peu mieux de l'impression que ce personnage a donné? Y a-t-il place maintenant pour que cette première impression soit subvertie par les interactions futures?
Mais si vous étiez ce narrateur, comment pouvez-vous vraiment être sûr que le lecteur obtienne le sentiment réel - disons que c’était l’un de ce barman qui était ce crétin inattendu - que vous aviez ressenti à l’époque? Et comment sonnait-il? Peut-on entendre sa voix?
Le barman était grand, tatoué et portait une casquette de melon, ce qui, pour une raison quelconque, m'a fait penser à un interprète de vaudeville.
«Qu'est-ce qu'il y a?» Dit-il avec un accent sud-étonnant inattendu.
Notez maintenant comment le barman apparaît comme un «vrai» personnage - une personne avec une voix, un accent, un certain regard et une «relation» (bien que via le secteur des services) avec le narrateur. Bien que cela ne soit peut-être pas nécessaire pour tous les personnages que le narrateur rencontre, ils ont certainement besoin de votre attention s'ils participent à des interactions importantes dans une histoire (par exemple, le barman régalera le narrateur à la tombée de la nuit, par exemple. ses amis avec son récit de vie - et c’est ce qui fait que cette nuit / cette expérience mérite la peine d’être racontée).
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Apprendre d'un maître
Comme pour tout apprendre, si vous voulez apprendre à présenter des personnages, trouvez un mentor ou un maître. Peu importe qu’il s’agisse de romanciers, de cinéastes, d’artistes - de photographes - l’important est de vous inspirer pour créer un sentiment de pathos ou d’identité avec leurs personnages.
Alice Munro, une maîtresse de nouvelles canadiennes récemment récompensée par le prix Nobel de littérature, est l'une de mes préférées. Prenons ces exemples:
C'était une jeune femme lourde qui semblait avoir lâché prise dans tous les départements sauf ses cheveux. C'était blond et volumineux. Tout le luxe gonflé d'un style de serveuse de cocktail, ou de décapant, s'ajoutant au visage et au corps d'un tel travailleur.
- de "L'ours est venu sur la montagne"
Quel sens le narrateur a-t-il de cette femme? La voit-il d'une manière qui semble inférieure / juger? Est-il simplement en train de l'évaluer comme une potentielle conquête sexuelle? (Notez que le protagoniste de cette histoire - et le point de vue à travers lequel le narrateur "voit" cette femme - est un vieillissant philanderer.)
Elle s'est occupée en faisant semblant de le voir pour la première fois, maintenant. Ses cheveux bouclés, coupés court et très foncés reculent au niveau des tempes, laissant apparaître la peau lisse et ivoire teintée d'or. Ses épaules larges et acérées, ses longs membres fins et son crâne bien formé sont plutôt petits. Il sourit d'un air enchanté mais jamais stratégique et sembla se méfier de sourire depuis qu'il était devenu un enseignant de garçons. De faibles lignes de frette permanente étaient placées sur son front.
- de "Ce qui est rappelé"
Notez les associations émotionnelles évoquées dans ces descriptions physiques. Qu'est-ce que la narratrice considère vraiment à son avis (en tant qu'épouse d'âge moyen) de son mari? Que pouvons-nous dire de ses propres rêves et désirs à travers la façon dont elle remarque les «lignes pâles» sur son front ou la façon dont il semble «se défier» de sourire?
Un dernier exemple, mon préféré, montre que les descriptions physiques ne doivent pas nécessairement être longues et complexes pour transmettre des associations très puissantes. L’histoire «Hateship, Friendship, Courtship, Loveship, Marriage» commence par une protagoniste, Johanna, et le fort sentiment qu’elle est une femme à la tête généreuse au milieu d’un mouvement non divulgué à travers le pays. Toutes ses interactions avec d'autres personnages lui donnent le sentiment d'être une femme très indésirable et difficile, ce qui bien sûr offre un potentiel énorme pour que des événements plus tard dans l'histoire développent et subvertissent ces premières impressions.
Un écrivain moins habile pourrait prendre un personnage comme celui-ci et la réduire à un modèle, la décrivant comme étant «forte», «impolie» ou «en surpoids». Mais Munro le rend si subtile et viscéral. Au cours d'une conversation avec un chef de train, la femme est décrite ainsi:
Ses dents étaient entassées devant sa bouche, comme si elles étaient prêtes à se disputer.
Dans les parties suivantes de cette série, nous examinerons d’autres éléments pour transformer votre écriture de voyage. Pour l’instant, réfléchissez à la manière dont les descriptions physiques que vous donnez aux personnages génèrent des associations émotionnelles, un sens du personnage en tant que personne réelle, et pas seulement une découpe en carton.
