Voyage
La musique pop coréenne a un problème. Ce n'est pas que ça ne va pas bien. En fait, selon des données géolocalisées sur Twitter, K-pop est en train de le tuer à Tokyo, Bangkok et Kuala Lumpur. Il est également utilisé en Arabie Saoudite et en Pologne.
Le problème est le traitement réservé aux femmes par K-pop. Bien que très divertissant, ce genre témoigne de la manière dont les jeunes femmes coréennes, même si elles comptent parmi les plus instruites du monde, sont objectivées, vilifiées et asservies légalement par une industrie de plusieurs milliards de dollars qui fabrique des bénéfices démesurés.
Les stars masculines sont certainement exploitées aussi. Mais les femmes artistes subissent des doubles normes, particulièrement en ce qui a trait au paiement et à leur vie personnelle.
L’influence musicale occidentale a commencé par toucher la Corée à la fin des années 1800, mais la K-pop n’est pas née avant la sortie de la chanson «Nan Arayo» (Je sais) de 1992 de Seo Taiji and Boys, qui émouvait les spectateurs avec son swingbeat accrocheur et son utilisation de paroles de rap. Trois ans plus tard, la Corée du Sud a lancé son premier groupe «idole», le groupe HOT, suivi en 1997 par son premier groupe féminin majeur, SES. Jusqu'au début des années 2000, le genre naissant a fait son entrée sur les marchés japonais et du sud-est asiatique. Puis ça a explosé. Les ventes à l'exportation ont grimpé de 631 millions de dollars en 2005 à 2, 5 milliards de dollars en 2007. En 2010, le label SM Entertainment avait réalisé des ventes de 84, 6 millions de dollars, mais en seulement deux ans, les ventes ont atteint 200 millions de dollars - la même année, «Gangnam Style» est devenu le premier Vidéo YouTube pour atteindre un milliard de vues.
L’empire K-pop est peut-être maintenant la plus grande exportation du pays, mais le produit qu’il colporte, dégoulinant d’images imbibées de bubblegum et de refrains sans intelligence, est bien trop souvent incroyablement sexiste. Certes, beaucoup de ses chansons insipides sont intentionnellement légères, et l’attrait est roi. En outre, la K-pop n'est pas le seul genre musical chargé de contenu sexiste. La J-pop et la C-pop ne sont guère meilleures, alors que le hip-hop américain est pire encore. La différence est que, quand J. Lo brandit son air fanfaron, il est clair qu’elle est une danseuse sans pareille, et Lady Gaga pourrait chanter le toit de Carnegie Hall. Mais quand il s'agit de leurs homologues coréens, le talent est facultatif. La beauté physique est tout.
«Ils m'ont demandé de chanter et je ne suis pas le meilleur chanteur», a déclaré Sarah Wolfgang, ancienne membre de TAHITI, anciennement connue sous le nom de Hanhee, à propos de son recrutement dans une récente interview. Mais cela n'a pas d'importance dans K-pop, a-t-elle ajouté, car «tout peut être retouché». Lors d'une AMA de Reddit en mai 2014, lorsqu'on lui a demandé si elle aimait la K-pop, Wolfgang a répondu: «Je déteste ça. Personne n'est vraiment un artiste. "Elle a également souligné que les chansons, les routines de danse et les vêtements étaient confiés à des interprètes n'ayant« que peu, voire aucune contribution artistique », et que les fans favorisaient certains groupes en raison de leur apparence, « et non de leur talent.."
Mais dans le monde de la pâte à modeler K-pop, les looks sont tout autant fabriqués que les talents: avant leur début officiel, les artistes, hommes et femmes, sont souvent contraints de subir une chirurgie esthétique. Les ingénues fraîches peuvent refuser, mais si elles ne travaillent pas pour YG Entertainment - qui interdit à ses groupes de filles de passer sous le couteau - se retirer de la chirurgie revient à se retirer du secteur. Comme le dit Patricia Marx du New Yorker, la culture pop coréenne "détermine non seulement la musique à écouter, mais aussi à quoi ressembler en l'écoutant", ajoutant que les emplois de nez et les chirurgies à double paupière sont désormais chose courante pour l'obtention du diplôme de fin d'études secondaires. présente en Corée. Selon la BBC, 50% des femmes sud-coréennes dans la vingtaine ont déjà subi une chirurgie esthétique.
Mais ce n’est qu’une partie du problème. Une fois recrutés, les futurs idols signent des accords appelés «contrats d'esclaves», qui peuvent durer plus d'une décennie, limitant leurs contacts avec le monde extérieur et offrant en retour une compensation minable. Les stagiaires vivent dans des dortoirs où on leur apprend à chanter et à danser, à quoi manger, à quelle date (les artistes individuels sont plus attrayants pour les fans) et comment se comporter. Ces deux derniers détails sont cruciaux, car dans une société hautement confucéenne comme la Corée, lorsque des forums de discussion commencent à sonner avec des rumeurs selon lesquelles une pop star féminine sort avec quelqu'un ou qu'elle a agi avec impertinence, c'est le glas de sa carrière.
Par exemple, lorsque le groupe très populaire Girls 'Generation (SNSD) a battu son regard contre un groupe de garçons lors d’une émission de variétés télévisée en 2008, cela a poussé les fans à les humilier publiquement lors du Dream Concert annuel de cette année-là, où les membres de l’audience présentent généralement leurs interprètes. soutenir en créant des océans de lumière avec des bâtons lumineux. Lorsque SNSD est monté sur la scène, le public l'a salué avec un silence de mort et une obscurité totale pendant toute la durée de la scène.
Des émissions comme Nicki Minaj qualifiant Miley Cyrus de «salope» lors de la cérémonie du VMA de 2015 sont donc inimaginables ici. En janvier dernier, lors du 25e Seoul Music Awards, le co-animateur, Jun Hyun Moo, avait fait pleurer Hani, membre d’EXID, sur la scène après qu’il l’ait amusée à propos d’un petit ami en disant qu’elle avait jeté un look élégant. le nom de son petit ami, Junsu.
Dans d'autres cas, ce n'est pas l'étiquette qui exige autant que la soumission absolue à l'autorité masculine. En septembre 2013, Goo Hara, de KARA, a participé à l'émission de variétés «Radio Star», où les animateurs masculins l'ont sans cesse harcelée au sujet de rumeurs selon lesquelles elle serait en couple. À un moment donné, l'hôte Kyuhyun a menacé de la ruiner et elle s'est effondrée en larmes. Les animateurs ont ensuite demandé à son compagnon de groupe, Kang Ji Young, de leur faire des grimaces coquettes. Quand elle a décliné l'invitation de son hôte, Kim Gura, elle a fini par crier. Fait intéressant, les fans ont principalement dirigé leur colère sur les hôtes masculins, mais sur les stars, qui ont ensuite quitté KARA.
Ou prenons le cas de l'ancien membre de f (x) Sulli. Lorsque Kim Hee-chul, membre du groupe de garçons Super Junior, a prétendu qu'il était le plus beau membre de son groupe, les fans l'ont trouvé amusant. Pourtant, quand ils ont découvert que Sulli avait écrit dans son journal, alors qu'elle était âgée de neuf ans, «Je pense que je suis jolie mais je ne comprends pas pourquoi les autres le pensent aussi», de nombreuses personnes l'ont agressée de manière virulente. Puis, lorsque Sulli a reconnu qu'elle sortait avec le rappeur Choiza en 2014, sa carrière a piqué de sens et elle a ensuite quitté f (x). Pendant ce temps, Choiza, dont le nom de scène signifie «grosse bite», a non seulement survécu au scandale, mais il en a fait des blagues à SNL Korea.
Et considérez un instant que, bien que les idoles féminines soient excoriées pour avoir discrètement des relations d'adulte, il est tout à fait acceptable que le populaire programme de variétés «No More Show» présente des femmes simulant explicitement la fellation, parfois pendant que l'hôte crie «fais-le sexuellement! bâillonner le yaourt.
«La plupart des vidéos K-Pop décrivent les femmes comme des objets sexuels, y compris tous les chanteurs et groupes de femmes K-Pop», explique Kevin Cawley, professeur d'études est-asiatiques à l'University College Cork en Irlande. Beaucoup subissent des chirurgies esthétiques et dansent de manière provocante, mais «doivent encore adhérer aux normes obsolètes de la Confucius concernant les comportements sexuels dans leur vie privée, pendant que les hommes peuvent faire ce qui leur plaît».
Heureusement, les Coréens sont habitués aux scandales de K-pop dating et, bien que le genre soit encore principalement étincelant, ses meilleurs artistes ont mûri plus vite que l'industrie ne s'est développée, prenant le contrôle de leurs propres efforts créatifs et produisant des œuvres originales et réfléchies.. G-Dragon, par exemple, qui avait l'habitude de croquer des platitudes insipides comme «ouais, l'amour est douleur» quand il était membre du groupe Big Bang, est maintenant un rappeur qui contemple le caractère sans profit de la célébrité. En ce qui concerne les groupes de filles, certains progrès ont également été enregistrés avec des chansons comme «I Don't Need A Man» de Miss A, dédiée à «toutes les dames indépendantes» et «I Do Me» de Mamamoo, qui inclut la phrase «Et si Je ne suis pas jolie? Pourquoi devrais-je me cacher?"
En dehors du royaume de la K-pop, il existe des exemples encore plus extrêmes de femmes affirmant leur pouvoir d'une manière qui viole les normes confucéennes. Dans le titre 2015 «Crazy Dog», par exemple, l'artiste féminine Yezi rappe, «se branler tout en regardant mes gifs tirés du sein, saisir un chiffon dans une main, taper sur le clavier avec l'autre, peu importe combien vous me dissoltez, tu ne peux pas te consoler.
Malgré tout, la honte est un pilier de la société, tout comme l’infantilisation des idoles féminines. L'année dernière, IU a publié la chanson «Twenty-three» dans laquelle elle chante à propos de la pression exercée sur les stars féminines pour qu'elles ressemblent à des enfants, bien qu'elle-même devienne une femme mûre. Mais, parce qu'elle s'habille comme une enfant dans la vidéo, plutôt que d'engager un dialogue national sur les accents pédophiles de l'habillage de femmes adultes comme des écolières, elle a été accusée d'utiliser des images pédophiles pour vendre des disques.
En effet, certains groupes s’accrochent consciemment à leur image virginale. D'autres, comme Yezi et IU, vont dans la direction opposée. L'année dernière, il y avait «Stellar» de Vibrato, qui met en vedette les membres féminins du groupe enfermés dans des cages en verre et entourés de caméras. Comparées aux poupées Barbie, elles chantent: «Je ne me sens pas bien. C'est bizarre à cause de vous. »Il ne fait aucun doute que ce message s'adresse au public et à l'industrie.
En dépit de ces signes de tendance libérale, les fans critiques feraient bien de se demander si la féminité de K-pop n’est pas, comme tout le reste, fabriquée. Le pouvoir des filles, c'est chic, mais quand une industrie comme celle-ci banalise le féminisme, il faut se demander où va le pouvoir.
