Récit
En publiant simultanément des histoires complètes ainsi que des extraits de la période de révision de trois mois du rédacteur en chef et de l'auteur, Glimpse et Matador ouvrent une fenêtre sur la manière dont l'écriture de voyage narrative prend forme.
L’UN DES ÉLÉMENTS au cœur de la philosophie de Matador a toujours été la progression. Ce qui compte, ce n’est pas tant une histoire, un livre ou un projet, mais la poursuite continue, la dynamique en aval comme je me plais à l’appeler, le processus quotidien d’écriture, de travail, de surf, d’élever une famille, peu importe. Cependant, on est capable de continuer à apprendre, à pratiquer et à maintenir son travail au fil du temps.
Lorsqu'un article paraît en ligne ou sur papier, ce qui est inaccessible aux lecteurs, ce sont les heures, les jours, les mois et parfois les années qui suivent la progression de l'écrivain. Les notes, coupes, réécritures, révisions. Les remarques et le dialogue et la relation avec l'éditeur.
Avec la publication au début de cette semaine de l’histoire de la correspondante de Glimpse, Lauren Quinn, Bones faisant surface dans la boue, trente ans plus tard, nous avons commencé quelque chose de nouveau à Matador. À l'avenir, à mesure que l'histoire de chaque correspondant sera publiée, nous publierons simultanément les perspectives de l'auteur et de l'éditeur sur le processus de révision.
Sarah explique dans sa première note à propos de l'article de Lauren:
Ce que j'aimerais offrir à Glimpse est une sorte de radiographie du processus éditorial, montrant comment les histoires sont fabriquées. Lorsqu'un article de correspondant est publié chez Matador, je publie un article d'accompagnement ici chez Glimpse avec des extraits de différents brouillons de leur travail (toujours, toujours avec leur permission - si un écrivain n'est pas à l'aise avec cela, je ne le fais pas) et avec une discussion sur les types d'obstacles que nous avons éliminés au cours du processus éditorial.
Sur un plan très égoïste, cela m'est extrêmement utile pour comprendre ma propre écriture et pour pouvoir réfléchir aux mois que l'auteur et moi avons passés ensemble sur un morceau. J'espère que vous le trouverez également utile en lisant et en écrivant, et que cela vous rassure (ou vous humilie!) De savoir que rien ne sort pleinement formé et intouchable, qu'il y a beaucoup d'heures de délibération et de refonte et de va-et-vient. avant que la dernière pièce que vous lisez ne paraisse toute belle, bien rangée et polie, ne trahissant rien de son passage peu glorieux à la publication.
Pendant ce temps, Lauren a dit ceci au sujet des trois mois passés sur cette histoire:
La première ébauche de mon essai sur le dilemme éthique portait sur le rôle inhérent du parti pris, sur la manière dont il colorait mes expériences au Cambodge - et sur l'expérience de nombreux occidentaux au Cambodge - et sur la manière de gérer efficacement ce parti pris. et explicitement.
Très bien, mais le problème était le suivant: la pièce s’est déroulée dans ma tête. Il n'y avait pas de scènes, pas de personnages, pas d'histoire. Ce qu'il y avait beaucoup de: métaphores, abstractions, langage pesant et réflexions lourdes, et j'ai enfoui l'histoire dans tout ça. J'évitais, je faisais allusion, j'essayais d'écrire sur quelque chose sans en écrire. Trauma à bout de bras.
J'écrivais dans mon écriture le phénomène sur lequel je venais d'écrire: le silence que les gens assument après un traumatisme. C'était une métaphore aussi flagrante que vous pourriez demander. Et je ne savais même pas que je le faisais.
Et Sarah m'a appelé à ce sujet. Bon Dieu.
Elle décrit ensuite comment elle a travaillé à travers deux réécritures plus complètes. Si vous êtes intéressé par le processus éditorial qui sous-tend l’écriture narrative de voyages, consultez certainement le blog éditorial de Glimpse. Nous aurons un autre article de Correspondants Glimpse dans les prochaines semaines.
