Voyage
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AU COURS DU DERNIER MOIS, nous avons élargi les programmes de MatadorU. Parmi les premières nouvelles leçons que nous avons ajoutées figurent des études sur la rhétorique et le langage transparent, ainsi que sur la «pornographie» de voyage et l’écriture de crise. Voici quelques extraits que nous voulions publier ici sur le réseau.
1. Temporalité et à partir de ce que vous savez
Intuitivement, beaucoup de gens associent l'écriture de voyage à être sur la route, se déplacer d'un endroit à l'autre, écrire au sujet de ses voyages. Et bien qu’à un certain niveau, cela puisse devenir l’objectif final, il ya une leçon importante à faire pour commencer à la maison, écrire pour savoir d’où vous venez ou l’endroit que vous connaissez le mieux.
Considérez un instant que tout le monde est un local et un voyageur partout ailleurs. Ainsi, quelques descriptions simples de la ville natale de quelqu'un d'autre vous écrivent, tout comme une description simple de votre ville natale est l'écriture de voyage pour d'autres.
Lorsque vous commencez avec ce que vous savez bien, vos points de référence s’appuient instinctivement sur des noms et des détails spécifiques tout en tenant compte simultanément de l’histoire du lieu, de la façon dont il a changé (ou est resté le même) au fil du temps et en quoi vos expériences sur place selon la saison, la saison et divers facteurs propres à cet endroit et à cette culture.
Appliquée à l'écriture, cette perspective à plusieurs niveaux peut conduire à un sentiment de «vie en train de se dérouler» ou au lieu de «vivre». Nous nous référons à cela comme à une écriture qui a un sens temporel spécifique.
Considérons cet exemple:
Cet après-midi-là, Cullen et moi sommes allés à Harlowe, dans les marais, pour apporter à son ami une batterie pour son camion. Le seul magasin à Harlowe est Nadine's Stop-and-Shop. Zach vivait dans une remorque au bout d'un chemin de terre. Il y avait un baril de bière dans la cour latérale et un seau à ordures à l'avant. Au-delà de cela, au-delà de la tondeuse à gazon crevée, vous avez une vue d'un million de dollars du son.
Remarquez à quel point les détails et les descriptions sont spécifiques. En cinq phrases simples, nous ne donnons pas seulement:
- un sens du terrain («pays des marais»)
- la taille / l'ambiance de l'endroit (un seul magasin, nommé «Nadine's Stop-and-Shop»)
- des indices de dures réalités économiques (Zach vit dans une remorque avec un fût, une tondeuse à gazon usée, un seau de poubelles à l'avant, ce qui contraste avec la «vision à un million de dollars»),
mais aussi une couche supplémentaire juste sous la surface: une impression de temps.
Ce paragraphe provient d'un travail narratif plus important du rédacteur en chef de Matador, Noah Pelletier, sur les petites villes où il a grandi. Notez la familiarité démontrée dans l'écriture et le fait qu'il serait presque impossible pour un étranger d'écrire sur cet endroit avec le même niveau de détail.
2. Discours de rhétorique
La rhétorique est l'utilisation d'éléments linguistiques pour exploiter les déclencheurs émotionnels ou tirer parti des relations sociales entre les personnes. Ces éléments linguistiques sont généralement «tactiques», délibérément conçus comme prétexte ou pour persuader les lecteurs.
Bien que la rhétorique soit presque universelle dans le langage marketing / publicitaire, ainsi que dans les discours politiques et les critiques, elle apparaît souvent simplement dans les écrits sans que les gens se rendent compte de ce que c'est ou de quelle manière cela affecte le lecteur.
Parce que cela peut se produire dans n'importe quelle partie de la phrase, à n'importe quelle échelle, et aussi parce qu'il est omniprésent dans les médias en ligne et imprimés, à la télévision et à la radio, la rhétorique peut être difficile à discerner à partir de discours non rhétoriques.
Il est assez facile de repérer quand il est complètement exagéré, tel que:
SI VOUS AIMEZ MYRTLE BEACH, VOUS AIMEREZ L'ILE DE TYBEE !!
Mais il peut aussi être enveloppé dans des messages qui le rendent presque imperceptible pour la plupart des lecteurs. Par exemple:
Nous, les touristes, créons des emplois et, surtout, maintenons des traditions séculaires.
Aversion naturelle pour la rhétorique dans la vie réelle
Une façon utile de penser à la rhétorique est de l'imaginer dans la vie réelle. Imaginez que vous marchiez dans la rue et que quelqu'un s'approche de vous avec une pile de prospectus glacés. Dans cette situation, il y a souvent un instinct, une sorte d'alarme qui se déclenche et qui vous permet de savoir à l'avance: «Cette personne est sur le point de me vendre quelque chose».
Lorsque cela se produit, nos défenses augmentent généralement; nous devenons naturellement sceptiques. Nous nous demandons souvent: «Qui est cette personne et pourquoi me parlent-elles?» On a souvent le sentiment d'être trompé de façon vague, même en l'écoutant. Que tout est «un acte», ce qui est généralement le cas.
Maintenant, comparez cela à ce que vous ressentez lorsque vous parlez à des amis ou à votre famille de manière naturelle et détendue, sans aucun prétexte, sans agenda, sans aucun sens de quiconque essayant de convaincre ou de persuader l’autre, mais simplement de communiquer. Dans ce cas, en tant qu'auditeur, vous êtes naturellement «désarmé», prêt à discuter de toutes les informations, idées ou histoires qui sont communiquées.
Rhétorique sous forme écrite
À bien des égards, la rhétorique sous forme écrite est identique à celle d’un vendeur qui s’approche de vous dans la rue, mais parce qu’elle est sur une page / écran au lieu de se produire dans la vie réelle, c’est moins offensant, facilement écarté. Et pourtant, au fur et à mesure que nous y sommes exposés, nous nous y habituons. Cela a un effet normatif sur ce que nous lisons.
Cela est particulièrement vrai avec l'écriture de voyage. Au cours des dernières décennies, les journaux, les magazines et les médias de voyage de toutes sortes ont contribué à «légitimer» une sorte de codification de la langue de voyage qui «habille» essentiellement le marketing pur et simple dans les publireportages. Cela fonctionne en regroupant des éléments de lieu, de culture et de voyage, en les sortant de leur contexte pour qu'au lieu de raconter l'expérience originale d'un écrivain, celui-ci «positionne» l'expérience de manière à ce qu'elle sonne d'une certaine manière.
3. Reconnaître la rhétorique: manque de temporalité
Comme nous l'avons vu précédemment, lorsque les descriptions de lieux découlent naturellement de ce que vous savez bien - lorsqu'elles sont construites sur des détails concrets spécifiques - l'écriture tend à avoir un sens de la temporalité, une sensation de la place qui existe réellement dans le temps. Exemple:
20 mai 2001, aéroport Logan, Boston
Je me suis frayé un chemin dans le salon British Airways en félicitant la réceptionniste pour ses boucles d'oreille de la taille d'un dollar. Ils sont hideux.
Dans les salons de première classe, je suis souvent bourdonné par des combinaisons étranges de fromage, de craquelins, de Kahlua, de Campari et de tout autre type de boisson alcoolisée qui ne me frappe jamais à la maison. Aujourd'hui ne fait pas exception.
Le gars en face de moi porte un cardigan et lit Yacht World. Je veux le mettre devant un haut-parleur, faire tonner Ramones et le sortir de son cravate, pour lui faire faire le tour d'un monde où il n'a pas besoin de croiser délicatement une jambe sur l'autre.
Bien que cet exemple contienne des écritures imaginatives et même spéculatives («Je veux le mettre devant un orateur…»), il existe un sentiment de temporalité tout au long du passage. Vous pouvez imaginer le narrateur dans le salon British Airways et percevoir le sens du temps qui passe dans l'histoire.
En revanche, la rhétorique supprime généralement toute notion de temporalité. En d’autres termes, les descriptions flottent sans être rattachées à un moment particulier:
"Hawaii a une vue imprenable."
Quand?
"C'est le vrai Costa Rica."
Quand?
L'auberge vous propose un guide de l'initié sur la meilleure vie nocturne de la capitale paraguayenne.
Quand?
"Les tyroliennes amènent votre voyage à de nouveaux sommets."
Quand?
4. Transparence et spectre d'expérience
Certains soutiennent (à juste titre, à mon avis) qu'il n'y a pas d'écriture complètement libre de rhétorique. En réalité, toute langue écrite tente en quelque sorte de convaincre.
Mais au lieu de regarder la rhétorique uniquement en termes binaires, noir et blanc, il est utile de considérer le langage écrit comme un spectre. La position de chaque mot / phrase / paragraphe sur ce spectre dépend de la mesure dans laquelle il reflète ou transmet ce que l’écrivain a vécu dans la vie réelle.
Un terme pour cela est la transparence: plus l'écriture reflète étroitement l'expérience de l'auteur dans la vie réelle, plus la narration est «transparente».
Considérez le niveau de transparence du passage suivant:
Il n'y a rien comme du poulet grillé juste à côté du volcan. Quelle? Vous avez encore à faire l'expérience de viande et de poisson grillé sur un volcan? Eh bien, il est temps que vous preniez le prochain vol à destination de l'île espagnole de Lanzarote et que vous vous rendiez au restaurant El Diablo.
C’est parce que l’architecte et chef Cesar Manrique utilise un grand gril situé au sommet d’un volcan de l’île. Bien sûr, ce n'est pas un volcan actif, mais il y a encore beaucoup de chaleur qui sort de la Terre. Assez cool, non?
Qu'est-ce que l'auteur du paragraphe ci-dessus aurait pu écrire s'il avait été plus transparent sur son expérience? Par exemple, s’il pensait vraiment que le «poulet grillé au volcan» était un piège à touristes et qu’après avoir davantage parlé de sa cuisine au chef, il avait appris que le chef se sentait trop ridicule et qu’il préférait cuisiner à la maison. ? Ou que son repas préféré à Lanzarote n'était pas à El Diablo, mais dans l'une des maisons de la famille locale?
Bien sûr, la vérité pourrait bien avoir été qu'il a estimé que le repas était vraiment «cool», mais comme tout est présenté de manière rhétorique plutôt que transparente, il est impossible pour le lecteur d'en être sûr. La rhétorique fonctionne en exploitant plutôt qu'en exprimant des émotions. Au lieu de dire «Je pensais que c'était cool», le narrateur utilise «Assez cool, non?», Suggérant que si vous n'êtes pas d'accord, vous n'êtes pas «cool». Nous n'avons donc aucun moyen réel de savoir ce que le narrateur ressenti.
5. Effets involontaires de la rhétorique dans la narration: conditionnement
Lorsque vous racontez de manière transparente, chaque détail l'est tout simplement. Voici un exemple:
Nous avons passé un été sur la route entre chez toi et chez moi. Je vivais avec mes parents à Denver et vous habitiez avec vos parents à Oak Creek. Vous venez d'obtenir votre diplôme et nous ne vivrions plus jamais à cinq minutes d'intervalle à Boulder. C'est l'été que je suis tombée amoureuse de toi pour Mason Jennings et ses longues promenades en montagne.
Chaque détail, chaque ligne est simplement déclaré ou déclaré. Chaque ligne révèle un peu plus l'identité du narrateur et ses relations avec les autres dans l'histoire, d'où le descripteur «transparent».
Mais lorsque la narration n'est pas transparente, les relations entre les personnes restent floues (ou, comme on les appelle parfois, «opaques».) Des personnages autres que le narrateur peuvent être réduits à une sorte de décor ou d'abstraction, servant de toile de fond au narrateur., en particulier dans le contexte de la mesure dans laquelle un lieu ou des personnes répondent aux attentes du narrateur. De cette manière, l’écriture de voyage devient un moyen d’emballer un lieu, une culture et / ou des personnes, les décrivant comme une sorte de «produit» ou de marchandise:
Au cours de notre randonnée autour du monde, ma femme, mes trois fils adolescents et moi avons vécu de nombreuses expériences inoubliables. Ils ont notamment vécu avec des Mayas dans un village guatémaltèque isolé, écouté des témoignages de survivants des Killing Fields au Cambodge et écouté le son guttural des lions se dirigeant vers leur territoire au petit matin, près du parc national Kruger. Cependant, aucun d’entre eux n’a été comparé à une brève escale dans une ville de montagne isolée d’un des plus petits pays du monde.
Alors que le narrateur de ce paragraphe est manifestement «bien voyagé» et a eu «de nombreuses expériences inoubliables», quelle est exactement sa relation avec «des Mayas dans un village guatémaltèque isolé» ou des «survivants des champs de la mort»?
On pourrait espérer que plus loin dans la pièce, il clarifierait cela, et pourtant, l'effet subtil (et probablement involontaire) de la façon dont il a présenté tous ces caractères est déjà en train de les "emballer" comme des référents ou des comparaisons, puis en utilisant un discours rhétorique. construction pour «forcer» le lecteur à accepter que même dans leur «extrémité» (village isolé, survivants de Killing Fields, lions grognant), ils ne se comparent toujours pas à la «brève halte du narrateur dans une ville de montagne isolée».
C'est l'équivalent structurel d'un publireportage pour un type de produit - par exemple, un nettoyeur à la vapeur. Imaginez quelqu'un à la télévision montrant le nettoyeur à vapeur en versant différentes choses sur un morceau de tapis:
Taches de vin rouge, moutarde, ketchup: rien ne résiste à la puissance de nettoyage du Steam-Master 2000!
Encore une fois, le sous-produit typique d'un narrateur «empaquetant» une culture / un lieu / des personnes est de leur donner l'apparence d'un produit:
Les Mayas dans un village guatémaltèque isolé, les survivants des Killing Fields, les lions sillonnant leur territoire: rien n’est comparable à une brève escale dans une ville de montagne isolée.
Nous poursuivrons la semaine prochaine avec plusieurs autres concepts issus de la rhétorique / transparence, tels que «pornographie» et «écriture de crise» dans le domaine des voyages. Vous pouvez également en apprendre davantage à MatadorU.
