Voyage
Les conseils de cet article complètent le programme du programme d’écriture de voyage de MatadorU.
DIVULGATION COMPLÈTE: Ce message fait suite à une demande du lecteur GBSNP Varma, qui voulait que je décrive «l’échelle de l’abstraction» dans le contexte de son utilisation et de son utilisation par les rédacteurs touristiques.
REMARQUES:
1. «L'échelle de l'abstraction» est un concept initialement popularisé par SI Hayakawa il y a un demi-siècle dans un texte désormais classique: Le langage dans la pensée et l'action.
2. Note intéressante: Hayakawa a ajouté une préface à l'édition de 1949 du livre qui contenait l'avertissement suivant:
La version originale de ce livre, Language in Action, publiée en 1941, était à bien des égards une réponse aux dangers de la propagande, comme en témoigne notamment le succès avec lequel Adolf Hitler a persuadé des millions de personnes de partager son point de vue maniaque et destructeur. L’écrivain était alors convaincu, et il en reste encore, que tout le monde devait avoir une attitude habituellement critique à l’égard du langage - le sien et celui des autres - à la fois pour son bien-être personnel et pour son bon fonctionnement en tant que citoyen.
3. L'échelle de l'abstraction est une hiérarchie du langage basée sur sa «concrétude» ou sa spécificité.
Dans l'exemple ci-contre, au fur et à mesure que vous montez dans l'échelle, cela passe de spécifique, concret, à plus général, abstrait.
Remarquez comment l'élément le plus spécifique, le «fusil M16A2», peut ou non être identifiable en fonction de son contexte, alors que le deuxième «fusil» le plus spécifique serait presque universellement reconnaissable.
Comparez cela avec la manière dont les concepts les plus abstraits tels que “Instrument de guerre” et “Matériel” seraient universellement reconnaissables en tant que concepts, et pourtant, sans traits / propriétés identifiables, ils restent ouverts à l'interprétation du sens.
4. Tandis que les écrivains moins qualifiés ont tendance à gravir les échelons de l'abstraction lors de grands virages (commençant souvent par le bas - un incident / anecdote spécifique - puis restant près du milieu pendant la plus grande partie de l'histoire avant de passer à une grande abstraction / généralisation / morale à la fin), les écrivains les plus qualifiés gravissent constamment les échelons de l’histoire tout au long de l’histoire, se déplaçant d’un paragraphe à l’autre et même d’une phrase.
Ce qui suit est tiré de l'un de mes récits de voyages préférés de tous les temps, «Shipping Out» de David Foster Wallace, qui raconte être un passager à bord du méga navire de croisière Nadir, publié à l'origine en 1996 chez Harper's:
Les matins au port sont un moment privilégié pour les semi-agoraphobes, car à peu près tout le monde descend du navire et débarque à terre pour des excursions organisées ou pour des activités touristiques non structurées. la maison des gens quand vous êtes malade à la maison quand tout le monde est parti. Nous sommes amarrés à Cozumel, au Mexique. Je suis sur le pont 12. Quelques personnes dans des t-shirts de sociétés de logiciels marchent de manière parfumée toutes les deux minutes, mais à part ça, il n'y a que moi, l'oxyde de zinc, un chapeau et environ mille chaises longues vides et identiques.
5. (a) Notez comment DFW monte et descend sur l'échelle des abstractions, en utilisant des termes plus généraux (tels que «qualité abandonnée» de «votre maison de famille») pour évoquer une situation (être à bord d'une croisière de luxe) qui peut être méconnaissable. à beaucoup de gens.
(b) Il juxtapose également et joue avec différentes couches de l’échelle («Nous sommes amarrés à Cozumel, Mexique.» et «Je suis sur le pont 12.») pour exprimer les différentes couches de la réalité et sa dislocation, son isolement. et leur isolation.
(c) Bonus «assignation» - identifiez 5 endroits dans lesquels DFW gravit les échelons de l'abstraction dans ce paragraphe.
6. En plusieurs morceaux ici à Matador, y compris:
* Notes sur la codification et la marchandisation dans la rédaction de voyages
* Comment discerner des arguments fallacieux
* 3 Écrire des styles qui tuent l'authenticité [Note: Rétrospectivement, cela semble être un titre vraiment nul.]
J'ai essayé de reconnaître / d'analyser les schémas courants de l'écriture de voyage, en particulier l'omniprésence des généralisations, des clichés, des abstractions (haut de l'échelle), ainsi que des constructions rhétoriques et d'autres manières de codifier l'écriture de voyage. En général, j'ai encouragé le langage concret - en utilisant des mots et des noms précis pour les choses - comme point de départ pour la transparence dans le style de narration.
7. (a) Une analyse plus efficace pourrait toutefois commencer par comprendre non seulement un langage concret, mais aussi sa place globale sur l'échelle de l'abstraction. Par exemple, une caractéristique commune à de nombreux récits de voyage commence avec les paramètres qui, dans leur tentative de "commencer avec un bang", utilisent un langage spécifique qui les fait sonner, ironiquement, comme des abstractions ou des clichés, et peut aliéner les lecteur. Ce sont les histoires qui commencent comme:
"Sharwa Nuktpa m'a donné une troisième tasse de lait de yak pendant que le tuk tuk rebondissait le long de la route mouillée par le vent qui menait à Dhulikhel."
(b) Pour en revenir à l'histoire qui a conduit au commentaire / à la demande de GBSNPVarma pour moi d'écrire sur ce sujet, j'ai commencé à peu près au centre de l'échelle:
Je ne l'ai jamais vu en ville.
(c) Je décris lentement de manière plus concrète:
Il a toujours quelque chose dans les mains ou sur l'épaule: un boisseau de chou frisé, une brouette chargée de carottes, un tuyau, une pompe à eau, une pelle, un rouleau de fil de ferraille, une machette, une pile de palissades.
d) Il convient de noter que toutes ces choses, bien que concrètes, restent généralement reconnaissables.
(e) Je ne parviens pas à une «explication» super concrète avant la deuxième partie:
Depuis que nous avons déménagé ici¹, il y a huit mois, les champs ont été divisés pour les futurs quartiers.
¹ El Bolsón, Patagonie, Argentine
(f) Je termine l'histoire au même endroit sur l'échelle que je l'ai commencée.
(g) Je n'ai pas pensé à l'échelle de l'abstraction lors de la rédaction de cette histoire, je l'ai simplement écrite de la manière la plus fidèle possible à ma perception des événements survenus au niveau du sol.
8. Une dernière remarque est que bien que les noms (personne - lieu - chose) fassent naturellement partie de l’échelle, considérez également les verbes / phrases verbales: salsa dansée >> dansé >>> renforcé.
En conclusion, je ne pense pas à l'échelle de l'abstraction en termes de bien ou de mal, mais plutôt dans le contexte de son application, pour comprendre comment le langage concret par rapport au langage abstrait affecte le lecteur.
Connexion communautaire
Merci GBSNPVarma d'avoir demandé que j'écris à ce sujet.
