Voyage
Dans la vie réelle, nous traitons simultanément des dizaines de pensées, de souvenirs, d’idées et d’émotions. Les histoires qui semblent réelles et vivantes sont des histoires qui contiennent plusieurs couches.
Le rédacteur débutant a toutefois tendance à se concentrer sur une chose à la fois.
Voici deux techniques qui ajouteront de la profondeur et de la superposition à votre récit de voyage.
1. Corrélatif d'objet
L'une des techniques les plus simples mais les plus puissantes pour la superposition de descriptions, la narration et les émotions des personnages est appelée corrélatif d'objet.
L’idée est que, au lieu d’indiquer simplement ce qu’un personnage ressent ou pense, l’auteur le suggère, en utilisant une corrélation entre un objet et la façon dont un personnage l’observe ou l’agit.
- Exemple 1 (Basique) "Je me sentais seul."
- Exemple 2 (corrélation d'objet) «Je me rendais au port au crépuscule pour regarder les navires attachés à leurs amarres.»
Le premier exemple - "Je me sentais seul" - ne fonctionne que sur un niveau, indiquant comment le personnage se sent. Le deuxième exemple, s'il est placé dans le contexte approprié, fonctionne à au moins deux niveaux, suggérant la sensation du personnage tout en continuant de manière transparente la narration de l'histoire.
L'un des exemples les plus remarqués de tous les temps est la scène «graisse de bacon» de l'histoire de Hemingway, «Soldier's Home».
Harold Krebs, un jeune soldat de retour dans le Kansas après avoir été blessé lors de la Première Guerre mondiale, est incapable de retourner au travail, conformément à l'idéal de sa mère, à savoir «une vie normale». Il doit maintenant subir ses questions à la table du petit-déjeuner:
«Je m'inquiétais trop pour toi, Harold», continua sa mère. «Je connais les tentations auxquelles vous avez dû être exposé. Je sais à quel point les hommes sont faibles. Je sais ce que votre cher grand-père, mon propre père, nous a dit à propos de la guerre civile et j'ai prié pour vous. Je prie pour toi toute la journée, Harold.
Krebs regarda la graisse de bacon durcissant dans son assiette.
Dans votre lecture, commencez par noter chaque fois qu'un écrivain utilise un corrélatif objectif pour exprimer les sentiments d'un personnage. Lorsque vous l’appliquez à une écriture de voyage, un bon point de départ est de vous rappeler une scène et de noter ce qui vous vient à l’esprit en premier.
Gardez à l'esprit que les objets les plus efficaces sont universels, des choses que tout le monde peut imaginer et à qui on peut s'identifier immédiatement.
Était-ce une certaine musique qui jouait? Une caractéristique du paysage? Gardez à l'esprit que les objets les plus efficaces sont universels, des choses que tout le monde peut imaginer et à qui on peut s'identifier immédiatement.
Expérimentez avec tout ce que vous voulez utiliser, en essayant différentes façons de corréler l'objet aux pensées et aux émotions de votre personnage central. Comme pour toute nouvelle technique, elle sera probablement forcée et forcée au début, mais découlera naturellement de la pratique.
2. Le personnage mineur comme miroir
Semblable à l'objet corrélatif, la manière dont un personnage principal interagit avec un personnage mineur peut également être utilisée comme un miroir - reflétant des émotions tout en faisant avancer le récit.
Voici un exemple tiré du mémoire d'Arthur Miller, Timebends. Arthur vient de rencontrer une vieille connaissance en se faisant couper les cheveux. Notez comment, comme un objet corrélatif, les actions du coiffeur (le personnage mineur) sont utilisées pour suggérer les multiples émotions ressenties par le personnage principal:
«Je reviendrai», dis-je avec un pressentiment que je ne le ferais pas parce qu'il ne restait plus aucune vie entre nous, ou que si je le faisais, elle ne serait pas ici. Elle hocha la tête et sembla le savoir aussi, et se dirigea vers la porte et dans la rue sombre à la fin d'une autre journée. Le coiffeur finit par enlever mon demi-linceul et secoua les cheveux sur le sol sans rien dire. Il avait attrapé son sang-froid, le dérangement que je l'avais amené.
Comme auparavant, recherchez des endroits où les écrivains utilisent un personnage mineur pour illustrer les émotions d'un personnage principal. Puis expérimentez la technique dans votre propre écriture.
Utiliser un personnage mineur comme miroir peut être particulièrement utile dans les récits de voyages, qui sont souvent si riches en personnages mineurs: personnes vivant dans la rue, pêcheurs, marchands, compagnons de voyage, etc.
Lorsque l'écrivain ne parvient pas à intégrer ces personnes dans le contexte émotionnel de l'histoire, elles deviennent souvent comme des paysages ou des découpages en carton - et ainsi, l'histoire perd sa vraisemblance.
