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Définir le bon angle. Toutes les images: Dustin Ellison
Eva Holland interview le cinéaste Taylor Steele de «Castles in the Sky», lauréat du prix de la meilleure photographie de Surfer.
En décembre dernier, alors que je regardais les festivités se dérouler aux Surfers Poll Awards du magazine Surfer, j'ai regardé les images scintiller à la télévision de la salle des médias. Nous étions à quelques récompenses, les nominés pour la meilleure cinématographie obtenant leurs 15 secondes de gloire, alors que je me disais: j'ai déjà vu cette rupture.
Direction.
L'action à l'écran correspond aux photos qui accompagnaient une histoire de surf islandaise que j'avais édité quelques mois plus tôt. Le clip était tiré de «Châteaux dans le ciel» de Taylor Steele, ce qui constituait un départ plus tranquille du style entraînant de son premier film «Momentum», publié en 1992, et qui l'avait conduit à plusieurs spots de surf moins découverts tout en s'attardant sur les détails de les cultures d'accueil des surfeurs.
À la fin de mon voyage parrainé par Oahu, qui comprenait un laissez-passer médiatique pour la remise des prix, je l'ai suivi avec lui. J'ai acheté le DVD «Castles» et contacté Steele - alors en Australie pour son prochain projet - pour lui poser des questions sur le surf, la réalisation de films et parcourir le monde pour faire les deux:
Location joue un rôle beaucoup plus dominant dans «Castles in the Sky» que dans la plupart des films de surf. Saviez-vous que vous vouliez autant parler de lieu que de surf, ou votre approche a-t-elle changé une fois que vous avez frappé certains de ces endroits éloignés?
Pause.
Steele: Oui, l'endroit est l'objectif principal, puis l'équipe est sélectionnée pour s'adapter aux paramètres de ces endroits. Les choses évoluent et changent constamment, surtout en raison de la nature des voyages et des vagues. Beaucoup de choses inattendues se produisent. Nous avons souvent de la chance, mais nous nous retrouvons souvent en difficulté, surtout lorsque nous recherchons des vagues dans les endroits les plus reculés de ces endroits.
Comment avez-vous choisi vos emplacements? Était-ce principalement une question de spots de surf que vous ou certains des surfeurs souhaitiez explorer, ou les possibilités de paysages ou de culture sur la terre ont-elles également influencé vos choix?
Généralement, ce sont des endroits où nous n’avons jamais été: des lieux riches en culture de la culture, de l’architecture et des paysages.
Les scènes d'Islande étaient si vides de tout signe de civilisation, en dehors de la route, que les scènes en Inde ou au Pérou étaient remplies d'habitants. Avez-vous fait un choix créatif pour souligner ces différences ou le contraste est-il apparu naturellement?
Filmer en Inde.
Naturellement. Nous ne pouvons planifier autant d'avance. Nous devions vraiment nous rendre en Islande pour trouver les vagues, et comme il n'y avait pas beaucoup de monde dans la même quête, nous avons dû sortir des limites du confort pour les retrouver dans des conditions assez extrêmes. Nous venons de prendre la route et sommes allés chercher.
Quels étaient les défis du tournage dans des spots de surf relativement inconnus? Y a-t-il eu des différences techniques dans votre approche du tournage? Avez-vous eu des problèmes avec les locaux lors de leurs vagues préférées, ou étaient-ils ravis de vous y accueillir?
Nous nous sommes associés à une équipe locale avant de nous y rendre, nous avons donc eu la chance de rencontrer des amis le long du chemin qui aident à nous guider. Mais ce n'est pas toujours comme ça. Les caméras se coincent aux douanes, les habitants ne veulent pas toujours de nous là-bas. Les différences culturelles peuvent être des situations délicates dans lesquelles nous devons travailler. Beaucoup d'endroits ne surfent pas très souvent, nous n'avons donc pas beaucoup de rencontres avec les surfeurs locaux.
Parmi les lieux du film, y en a-t-il un qui vous intéresse le plus lors d'un voyage de surf?
Nous attendons avec impatience de nouvelles places, je suis donc ravi d’y arriver. Un jour.
