Entretiens
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Dinty W. Moore est l'éditeur de l'anthologie Best Creative Nonfiction (WW Norton) et édite le journal Internet Brevity. Récipiendaire de la bourse du Fonds national pour les arts et auteur de plusieurs ouvrages, dont les mémoires Entre panique et désir et La vérité de la matière: l'art et l'artisanat dans une non-fiction créative, Dinty enseigne l'écriture à l'université de l'Ohio et organise des séminaires de nonfiction aux États-Unis et L'Europe .
SI VOUS NE DEVENEZ PAS ENCORE UN LECTEUR de Brevity, allez le vérifier maintenant. Depuis plus de dix ans, ils publient de courts ouvrages de fiction (moins de 750 mots), taillant discrètement (il me semble) un créneau autour d’un certain type d’écriture - compacte, enracinée à la fois et pourtant universelle, instructive - et aider à donner aux écrivains de nonfiction un lieu dans la littérature américaine et mondiale.
Le rédacteur en chef de Brevity, Dinty W. Moore, a pris un peu de temps après son récent voyage en Europe pour répondre à quelques questions sur le magazine, sur ce qu’il cherchait en tant qu’éditeur et sur la manière dont il abordait l’enseignement de la fiction documentaire.
[Matador] Comment s'est passé ton séjour en Écosse? Vous avez enseigné des ateliers d'écriture?
[Dinty] J'enseignais aux étudiants qui font partie des ateliers d'écriture pour les résidences basses de l'Université de la Nouvelle-Orléans. La plupart d'entre eux sont américains - quelques-uns vivent dans les États, un peu outre-mer - mais pendant quatre semaines, nous nous sommes réunis dans un lieu différent pour parler, écrire et expérimenter la culture. Il est bon pour un artiste de sortir de temps en temps de sa zone de confort. J'ai passé un bon moment. Les Écossais sont parmi les plus gentils et les plus géniaux au monde, je pense.
Quelle est votre approche lorsque vous travaillez avec des étudiants en création littéraire?
Comme toute forme d'art, l'écriture doit être un équilibre: 50% apprend à jouer de l'instrument ou à appliquer la peinture, et 50% de perspicacité et d'intuition. La première moitié de cette équation peut certainement être enseignée. Il existe des éléments artisanaux pour écrire une scène, rendre une image vivante, capturer une voix sur la page, que nous pouvons tous apprendre les uns des autres et en regardant de manière analytique la réussite de l’écriture des autres.
La seconde moitié - perspicacité et intuition - ne peut pas être enseignée, mais même celles-ci peuvent être encouragées, guidées, renforcées. Je suis souvent obligé de me défendre contre ce vieux cliché, «l'écriture ne peut pas être enseignée», mais c'est aussi stupide que de dire qu'il est impossible d'enseigner le piano ou la cuisine gastronomique. Une grande partie peut certaines ne peuvent pas.
Au fil des ans, j'ai travaillé avec un groupe d'écrivains extrêmement varié. Certains ont des antécédents en journalisme, d’autres sont des diplômés de la MFA, d’autres sont des «écrivains de voyage» auto-définis (ou «blogueurs de voyages»), ou des pigistes, etc. En tant que rédacteur en chef qui passe en revue et rédacteur, manque de terrain d'entente pour être frustrant. La plupart des écrivains semblent très «contenus» dans un type particulier de marché, de publication ou de genre, et cela ressemble à une «communauté» putative d’écrivains de fiction, nous perdons le potentiel de dialogues et de perspectives qui pourraient être très instructifs pour nous. toutes les personnes. La brièveté, plus que presque toute autre publication que je connaisse, semble réunir toutes sortes de voix. Comment avez-vous accompli cela?
Ces étiquettes, ou camps, sont utiles à certains égards. En tant qu'enseignant, il m'est utile de dire à un élève: «Regardez, vous pouvez apprendre quelque chose de la façon dont l'essayiste lyrique capture le rythme de notre façon de penser» ou «regardez, voyez comment l'auteur de voyages utilise ici le langage presque comme la peinture, superposer des éléments jusqu'à obtenir une texture et une image. »Mais lorsque ces étiquettes deviennent des barbelés, personne n'est servi. Un écrivain est un écrivain est un écrivain et nous utilisons tous le même matériau: le langage. Parfois, j'ai besoin d'étudier le travail d'un bon rédacteur technique, ou journaliste, pour apprendre une technique ou une approche. D'autres fois, je dois me rappeler ce que font les poètes. Merci pour le compliment sur la brièveté. J'ai essayé d'être inclusif et large, au point que lorsque je sens que nous obtenons trop de mémoire, je pars à la recherche d'un travail journalistique.
Quels sont les éléments que vous recherchez dans une soumission à Brevity? Qu'est-ce qui rend une pièce digne d'être publiée?
Je veux un texte qui me permette de regarder le sujet différemment ou de penser à une expérience d’une manière que je n’avais jamais envisagée auparavant.
La réponse courte est que je veux un texte qui me permette d’examiner le sujet différemment ou de penser à une expérience d’une manière que je n’avais jamais envisagée auparavant. Dans un très court texte (nous limitons nos auteurs à 750 mots), cela signifie une mise au point nette et un mouvement immédiat de la première ligne de l’essai. Quoi que l'écrivain aborde, finalement, le travail concerne le soi. Ainsi, dans l'écriture de voyage, par exemple, il ne suffit pas de dire: «J'y suis allé et c'était exotique.» Je veux voir un lien personnel, ressentir pourquoi un endroit est sous la peau d'un écrivain. Si l'article traite d'un incident d'enfance, je veux être à l'intérieur de cette mémoire, pas à l'extérieur en train de regarder l'auteur s'en souvenir.
Il semble que la culture Internet ait tellement changé depuis la publication de The Virtual Clothes de l'empereur en 1995, en particulier dans le contexte de l'utilisation d'Internet par les écrivains. Outre les changements évidents dans la manière dont les écrivains peuvent se faire connaître de leur travail / carrière, de quelle manière Internet a-t-il affecté la nonfiction, l'écriture elle-même, ses formes?
Tu te souviens de ce livre? Cela fait deux d'entre nous.
Eh bien, je pense qu’il existe certainement plus de débouchés pour une bonne rédaction de non-fiction: les blogs de voyage que vous avez mentionnés, par exemple, sont de qualité variable, mais certains d’entre eux sont assez bien faits. La même chose se passe avec l'écriture de nourriture et l'écriture de musique. Il y a des écrivains qui ont quelque chose à dire, il y a un public et toute cette technologie facilite la connexion entre les deux.
Les gens créent maintenant des applications, où un visiteur d'Edimbourg ou de Dublin peut se promener avec une tablette et lire des critiques et des réactions sur divers endroits de la ville. Ensuite, le lecteur peut interagir, en ajoutant ses propres deux cents ou en ajoutant des photos. Bien sûr, certaines de ces choses seront difficiles à comprendre, mais dans l’ensemble, j’espère vraiment que cette nouvelle technologie stimulera l’art de la communication et de la narration. Je pense qu'il y a encore des idées très intéressantes à venir et des opportunités à venir
Sur quoi travaillez-vous actuellement en ce qui concerne votre propre écriture personnelle?
Je viens juste de terminer un essai sur mon expérience en Écosse, et l'année prochaine, un livre est paru, qui examine les liens entre la conscience bouddhiste et la créativité. Au-delà de cela, je veux écrire un livre sur le paradis et l'enfer et sur la façon dont les diverses histoires et mythologies associées au paradis et à l'enfer ont façonné qui nous sommes en tant qu'êtres humains, mais c'est un gros livre et j'ai du mal à déterminer commencer.
