'Ten Walks / Two Talks' mélange des notes de voyage et des transcriptions des conversations de Jon Cotner et Andy Fitch dans une œuvre originale de fiction, une méditation sur place.
Résumé de l'éditeur:
«Dix promenades / deux entretiens met à jour la forme sinueuse et méditative des journaux de voyage de Bashō.
Cotner et Fitch, qui cartographient le 21e siècle à New York, exploitent les tendances collaboratives de leurs prédécesseurs afin de construire une fugue descriptive / dialogique. Le livre combine une série de promenades de soixante minutes en soixante phrases autour de Manhattan et une paire de dialogues sur la marche, dont l'un se déroule au cours d'une promenade «philosophique» tard dans la nuit à travers Central Park.
Remarques
1. Obtenir le livre
Obtenir des livres ici en Patagonie est un peu magique. Les routes sont boueuses et le livreur spécial monte un vieux vélo. Il vient toujours le matin quand il fait froid. Vous devez signer quelque chose. Ensuite, vous rentrez là où il fait chaud. Vous vous asseyez près de votre café et de votre ordinateur et déchirez le paquet en notant l'adresse de New York.
2. Ouverture du colis
J'ai regardé les empreintes d'Hiroshige sur la couverture et me suis senti excité. Le livre était petit (85 pages) et j'adore les livres qui peuvent être glissés dans la poche d'un manteau. La table des matières se lisait comme suit: «Début du printemps, début de l'hiver, fin du printemps, fin de l'hiver». L'épigraphe était de Bashō. Les documents de Ugly Duckling Press ont expliqué que cela faisait partie de la série de dossiers: «des publications qui ne partagent pas un genre ou une forme… mais plutôt une impulsion d'investigation."
3. Lire le premier chapitre
Le paragraphe d'ouverture se lisait comme suit:
En tournant toujours la porte de Kristin, j'ai décidé de changer de plan. L'air remua doucement, me fit penser aux drapeaux. À 9h26, j'ai vu le dos propre des serveuses dans une fenêtre du Gee Whiz Diner.
J'ai continué à aller:
Les pigeons s'étalent sur le trottoir de Grand, se déchirant devant des bagels à la cannelle et aux raisins secs. J'ai traversé puis me suis senti mal à l'approche de leur patron - une dame compacte avec des sacs. Une mère s'est efforcée d'attacher des sacs à ordures sans gants. Un homme trapu a transporté de lourds sacs de mélange de ciment vers un pick-up. Chaque fois qu'il revenait dans le vestibule, il faisait face à de grands mannequins élégants vêtus de jupes courtes en jean. Il semblait apprécier cela.
4. Fin du premier chapitre et analyse
J'ai terminé le premier chapitre et j'ai vu que le chapitre suivant était sous une forme différente. J'étais fatigué et je me suis couché. Mais je me sentais vraiment excité et je voudrais apprendre des choses en étudiant le style de ce premier chapitre. Plus tard, j'ai compris certaines des structures utilisées:
- Chaque phrase introduit un nouvel «élément» dans la marche du narrateur, qu'il s'agisse d'un personnage, d'un lieu, d'une pensée, d'une action ou d'un événement. Il arrive parfois qu'une phrase de suivi (ou deux) continue à décrire le même élément (comme dans l'homme trapu chargeant le béton ci-dessus), mais 90% des phrases introduisent quelque chose de nouveau.
- Les éléments sont présentés dans un ordre qui semble être une partie de la chronologie des promenades, une partie reconstruisant les promenades de mémoire.
- Il n'y a presque pas de transitions «douces» (comme une caméra panoramique sur une scène, puis zoomant sur quelque chose, puis zoom arrière), mais les éléments sont saisis de toutes les distances (super proche, super éloigné) et placés l'un après l'autre..
- Ce «désordre» rendrait l'écriture difficile à lire sans la courte durée et le rythme / structure répétitif des phrases - ce qui donne à certains égards le sentiment de «faire des pas».
- Ce «trouble» semble également reproduire le sentiment d'être dans une zone urbaine où les stimuli sont constants.
- Tous les éléments - des lettres sur le chapeau d'un enfant à l'odeur à l'intérieur d'un ascenseur - semblent avoir le même «degré d'importance» pour le narrateur.
- Cela crée un sentiment de zen, un mélange de vigilance et de détachement (mais pas de manière impartiale ou indifférente). Vous ne faites que "traverser New York".
- Bien que tout semble également «important», les personnages décrits sont presque toujours engagés dans une forme d’action (même un chien couché sur le sol est décrit comme «respirant»), ce qui leur donne un aspect vital et vous incite à s’interroger davantage sur eux - qui ils sont, quelles sont leurs histoires - d'une manière parfois poignante.
- Sauf pour mentionner certaines courses ou décisions prises spontanément (comme changer de direction), le narrateur n'explique jamais rien - pourquoi il se promène, quel est son but.
- Ceci, combiné aux niveaux neutres d’importance, donne aux promenades une sensation très immédiate et «vivante» - comme s’il n’y avait aucune barrière ou couche entre le lecteur et les scènes / personnages. Comme avec le meilleur haïku, tout le reste disparaît et «vous êtes là».
5. Lire les prochains chapitres
Le lendemain, je suis tombé malade et j'étais au lit, mais j'étais content d'avoir ce livre à lire. J'ai lu les trois prochains chapitres pendant la journée / la nuit alors que je sortais de sommeil / fièvre. Le troisième chapitre était une autre semaine de promenades écrites dans le même style que ci-dessus. Les deux autres chapitres étaient des transcriptions de conversations (y compris le bruit ambiant) entre les auteurs, enregistrées pendant qu’elles se promenaient dans Central Park, puis plus tard, Union Square, WF (une épicerie naturelle).
À certains égards, les transcriptions m'ont rappelé Braided Creek de Jim Harrison et Ted Koosier (un livre de centaines de courts poèmes qui se sont envoyés, décrivant les différentes voies empruntées par les deux poètes et les choses qu'ils observent.)
Mais au lieu d'avoir une conversation à travers des poèmes, Cotner et Fitch ne font que vibrer, se détendre, avoir des conversations à New York - c'est très transparent (y compris les balbutiements, les fautes de grammaire - et une conversation sur l'autre) et immédiat:
A: Vous auriez mentionné les chemins menant à la station de métro. Dernièrement, je n’arrête jamais de marcher pour monter ou descendre Manhattan. Tant que vous restez au courant de ce que dit la lumière à venir, vous pouvez courir et le faire (même si cela se fait mal [tunnel de Holland]). Mais je me demande si vous trouvez que les promenades à New York sont continues, comme il se doit, sur les collines de Santa Fe - ou y a-t-il eu des bousculements, des pauses, des redémarrages?
J: Non, j'ai partagé votre expérience fluide et continue, et je n'ai pas beaucoup lu Lyn Hejinian, mais elle fait la même remarque dans My Life.
A: À propos de New York en particulier?
J: Oui à propos de New, à propos de la façon dont cette grande métropole procure la sensation de traverser une nature sauvage…
A: Hmm.
J: Et j'ai remarqué…
A: Cela semble légèrement différent.
J: Même si mon chemin est bloqué par des voitures ou par un panneau "Ne pas marcher", je peux me déplacer dans les rues latérales car je n'aurai pas de destination.
R: Je vais sauver les rues latérales aussi longtemps que je peux, alors quand j'en ai besoin, je suis prêt à tourner.
J: Bien sûr, j'aime dans cette ville le dialogue constant entre conducteurs et piétons. Ça aussi…
A: Et, disons, les livreurs…
J: Exactement
(Six autres lignes de dialogue ici, alors):
J: Oui, vous ressentez ce grand sens de la coopération.
6. Dernières pensées
- Je pense qu’il n’ya pas assez d’expérimentation dans les formes écrites de fiction et de voyage (du moins ce qui est publié), et qu’il a été très content et inspiré de lire Ten Walks / Two Talks. (Je l'ai déjà relu)
- Cela dit, le livre lui-même ne semblait pas nécessairement expérimental, mais simplement écrit dans un style différent de la plupart des autres livres, mais très naturel pour ces deux auteurs.
- Il existe plusieurs ouvrages (tels que les carnets de voyage de Basho, Braided Creek, une nouvelle de Talese (je pense) qui décrit minute par minute les «événements» de New York, qui présentent des éléments stylistiques similaires à ceux de ce livre. vous deviez le classer, vous mettriez (comme c'est au dos de ce livre) «Poésie / Nonfiction».
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