Voyage
Les principaux auteurs de voyage et rédacteurs en chef partagent ce qu'ils recherchent avec le ton parfait. Pour des conseils plus professionnels, envisagez de vous inscrire au programme MatadorU Travel Writing.
DON GEORGE, rédacteur en chef du programme Global Travel de Lonely Planet, explique succinctement le ton parfait: «Un écrivain parfait se place dans l’esprit du rédacteur en chef.» Nous décrivons cela dans notre programme d’écriture de voyage dans le cadre d’une « état d’esprit de publication. »L’objectif final n’est pas nécessairement un argument unique, mais plutôt le processus global de communication avec les autres sur le long terme. Voyons comment quelques-uns de ces éléments fonctionnent ensemble:
- Visualiser ce que l'éditeur pensera lors de la réception de votre argumentaire / soumission
- Se présenter et présenter son travail de manière sincère
- Mise en réseau avec des rédacteurs et d'autres rédacteurs
Visualiser ce que l'éditeur pensera lors de la réception de votre argumentaire / soumission
Mettez-vous à la place de vos éditeurs. Ils ont des dizaines, voire des centaines de courriels à lire chaque jour. Même si votre argumentation complète la vision éditoriale d'une publication, pensez-vous qu'elle la prendra au sérieux si elle n'est pas présentée de manière transparente et attentionnée - de manière à montrer que vous avez lu ses directives de publication et de soumission? Ou que vous avez pris le temps de découvrir qui ils sont réellement ou comment ils épellent leurs noms? Pensez-vous qu'ils vont ouvrir des requêtes adressées simplement «bonjour» ou «chers messieurs»? Qu'en est-il des textes construits autour de paragraphes denses d'une page, qu'il leur faudra analyser pour obtenir les idées principales de l'histoire?
Grand ouvert. Comment communiquez-vous votre style d'écrivain, de voyageur, d'humain aux autres? Image de Zach Dischne
Se présenter et présenter son travail de manière sincère
Les rédacteurs en chef n'ont pas le temps pour les arguments de vente. La plupart d’entre nous ont une aversion naturelle pour la rhétorique et les e-mails nous expliquent comment «cette histoire serait parfaite pour vous parce que…» ou «je suis parfaite pour ce magazine parce que…» ont souvent le contraire de leurs effets escomptés: éloigner ou aliéner l'éditeur de l'auteur. Ce qui fait bouger les gens, c'est la sincérité, l'authenticité, le sens de la connexion. Mais ne prenez pas cela comme une excuse pour être paresseux non plus; une présentation expliquant simplement comment vous allez vous rendre à X et que «vous seriez intéressé par des histoires de là-bas?» fait perdre le temps de tout le monde. En général j'aime voir:
- Un seul court paragraphe (2-3 phrases) avec…
- L'idée centrale de l'histoire présentée immédiatement et condensée à une ligne, ou idéalement un titre de travail.
- S'il s'agit de la première fois que l'auteur contribue potentiellement à Matador, une seule URL pour son travail / ses projets les plus représentatifs.
- Preuve (non explicitement énoncée dans les exemples ci-dessus, mais plus implicite dans la manière dont les idées / projets sont présentés) que l'auteur "acquiert" notre vision éditoriale et veut plus précisément travailler avec nous.
- Un style ou une attitude qui dégage un manque de pression, d’anxiété ou un besoin de prise en main, allant même jusqu’à offrir un éventuel déni de responsabilité ou une «issue de secours» invitant le rédacteur en chef à ne pas répondre (Ex: «… et si ce n’est pas le cas le bon choix pour Matador, pas de souci, je vous tiendrai au courant des projets à venir.”)
Mise en réseau avec des rédacteurs et d'autres rédacteurs
Certaines personnes ont tendance à garder leur style de communication aussi myope ou «compartimenté» - micro-centré sur le travail à accomplir - pour que toute la correspondance soit ennuyeuse ou sombre, même si le projet est potentiellement cool. Oui, c'est un documentaire sur des orchidées en voie de disparition, mais bon sang, mec, où est ton bâton?
Les présentations qui mentionnent des amis, des rencontres, une vie en dehors du projet immédiat peuvent momentanément attirer un éditeur hors du "mode de réponse par courrier électronique de jeu vidéo" et dans un espace plus réceptif. Donc, si vous avez rencontré un rédacteur en chef ou si vous avez un lien quelconque avec les médias sociaux, ouvrez-le clairement: «Hey Don, nous avons parlé brièvement au _» ou «Hey Don, _ m'a transmis ton courrier électronique; nous sommes allés à l'école ensemble à l'UNCA."
Une mise en garde cependant - si le nom du nom contient même une bouffée de vénalité, ou le sentiment que vous exercez une pression, que vous exploitez ou que vous impliquez un droit à une faveur, il tue totalement tout risque potentiel que vous auriez autrement transmis.
Bien qu'il ne s'agisse pas d'un discours réel, voici une simple correspondance rédactionnelle que j'ai eue hier soir et qui a ce sens de «vie en dehors du projet», et surtout un manque de pression:
Hé vient de rentrer en Californie plus tôt cette semaine. Je me suis remis à écrire, etc. J'ai terminé un morceau pour le livre, que je vous ferai parvenir à vous et à Candice dans un courriel séparé, et vous pourrez tous me donner votre avis. J'ai aussi presque fini avec cet article sur les voyages intermédiaires et la commune d'été, que je pourrai envoyer demain après-midi. Nous avons passé un bel été et un bon voyage sur la route, mais nous avons eu la bombe de pouvoir nous asseoir et préparer d'autres morceaux pour Matador. Nous sommes également enthousiasmés par le voyage au Canada dans quelques semaines.
Peut-être que nous pourrons discuter sur Skype la semaine prochaine, laissez-moi savoir quand vous serez libre.
J'espère que tout va bien, -Heller
La tête
Alors que les pitchs sont un élément clé du processus de publication, finalement, en tant qu'écrivains, ce qui compte encore plus est la manière dont nous écrivons nos histoires. La narration ou l’ouverture de l’histoire est cruciale, car elle détermine si le lecteur s’engagera / finira votre histoire.
Bien que je sois d'accord avec l'esprit de la déclaration de Kugel ci-dessus - "Les meilleures pistes sont celles qui ne ressemblent à rien de ce que vous avez jamais lu" - il n'y a pas vraiment, à mon avis, de contenu totalement original dans le langage lui-même. Le langage est linéaire, monophonique (vous ne pouvez pas créer un accord avec des mots) et comporte un nombre fini de structures de phrases réelles. Donc, peut-être une déclaration plus précise pour moi serait: «Les meilleures pistes ressemblent à tout ce que vous avez jamais lu.» L’originalité se présente donc sous la forme de conflits, de points de vue et de voix des personnages (y compris celui du narrateur).
Ceci dit, voyons comment combiner différentes structures de phrases et caractères:
1. Dirigez avec le narrateur dans une situation problématique ou ouvertement stressante.
Il y a trois jours, un projectile a vomi sur un pousse-pousse automatique à Varanasi, en Inde, sur le chemin de la gare. C'était après une semaine de vols entre le Vermont, Chicago, le Colorado, New York, Bruxelles, New Delhi et Katmandou. Le train de nuit de Varanasi à Calcutta n'était que légèrement misérable, et j'ai trouvé une chambre bon marché dans Sudder Street avec un papier peint jaunissant.
Les lecteurs ont naturellement de l’empathie pour un narrateur - et ont tendance à être entraînés directement dans l’histoire - quand il / elle est confronté à une difficulté ou à une épreuve immédiate.
2. Conduisez avec une phrase déclarative extrêmement simple et courte
J'ai rencontré Johann dans un bus Greyhound allant de Boston à la capitale nationale.
Les phrases déclaratives simples - en particulier les phrases courtes - ont tendance à attirer les lecteurs dans l'histoire en raison de leur lisibilité naturelle. Le lecteur passe rapidement à la première phrase et commence directement à la deuxième, au lieu d’être ralenti dès le début.
3. Dirigez avec une apostrophe vers un personnage spécifique
Nous avons passé un été sur la route entre chez toi et chez moi.
Une apostrophe est un dispositif littéraire dans lequel le narrateur aborde une abstraction ou une personnification qui n'est pas physiquement présente. Parce que le récit n'est pas «dirigé» vers le lecteur, il peut générer une couche d'ironie, un sentiment de voyeurisme - nous permettant d'examiner des émotions intimes, des relations et des détails que nous ne pourrions pas autrement.
4. Commencez in-medias-res, avec des descriptions plaçant le lecteur au milieu d’une scène
Les falaises au fond de la gorge étaient plus escarpées que je ne le pensais, et il a fallu attendre environ une heure pour que nous puissions percer des trous dans le manteau neigeux et nous accrocher à tout arbuste que je pourrais trouver, en espérant que le visage entier ne glisser dans le ruisseau au-dessous, fatigué de chiens, et le soleil long passé sur les trois sommets déchiquetés du mont. Ashibetsu.
Les descriptions fortes et viscérales fonctionnent à plusieurs niveaux. Remarquez comment le narrateur décrit des choses qui sont à la fois littéralement sous le pied («percer des trous dans le manteau neigeux»), ainsi que lointaines (le soleil s’étant couché sur «les trois sommets déchiquetés du mont Ashibetsu»), ainsi que son propres sentiments (espoir, inquiétude), le tout en une seule phrase.
5. Diriger avec une affirmation
Vous ne pouvez pas franchir une porte en Amérique latine sans saluer le «lieu» lui-même.
Les assertions, ou simples affirmations / déclarations de conviction, peuvent être super efficaces en tant que pistes lorsqu'elles engagent le lecteur directement. Semblable au n ° 2, l'ouverture avec une assertion est particulièrement puissante lorsque la phrase est courte et simple, permettant au lecteur de digérer immédiatement l'assertion, de poser des questions dans son esprit ("Que voulez-vous dire par" saluer la place "?") et passez rapidement à la découverte des réponses.
6. Diriger avec le dialogue
«En hiver, on peut se sentir très seul», a déclaré Martín, un jeune réfugié de Cerro Piltriquitrón. «Parfois, il se passe une semaine sans alpinistes ni personne et il faut commencer à monter et à descendre pour faire quelque chose».
Diriger avec un dialogue fonctionne efficacement lorsque le lecteur est plongé dans l'histoire. Mais ce genre d'ouvertures peut aussi être désorientant, le lecteur ne sachant rien encore des personnages. Si vous commencez par parler d'un personnage, il est important de réfléchir à la partie de la «conversation» avec laquelle commencer. Remarquez comment, dans cet exemple, Martín est «introduit» en exprimant un problème ou une situation problématique.
Veuillez noter que ce ne sont que quelques-unes des structures de phrase courantes et des moyens de mener une histoire. Il y en a des dizaines d'autres.
