Le tourisme bénévole est un sujet brûlant de nos jours.
Bien que le volontariat à l'étranger ne soit pas nouveau, la réalité «en coulisse» a rarement été communiquée efficacement aux masses.
Daniela Kon veut changer cela. Elle est réalisatrice de documentaires indépendante et est actuellement en post-production de son premier documentaire "Changer le monde en vacances - Les volontaires des ONG et la politique de la compassion".
Le film s'inspire de sa propre expérience de bénévolat auprès d'ONG en Thaïlande, en Inde et au Cambodge en 2005/2006. Il s'est ensuite transformé en une enquête sur la complexité morale du travail de développement et les limites personnelles et politiques de la durabilité.
Maintenant, le film a besoin de votre aide. Daniela cherche à collecter des fonds pour aider aux dépenses de post-production afin de compléter le film et de le diffuser dans le monde entier.
Pour faire passer le message, j'ai interviewé Daniela à propos du projet et du volontariat à l'étranger. Prendre plaisir!
BNT: Comment êtes-vous entré dans le film?
Daniela: J'ai gagné une télévision à la loterie à l'âge de 6 ans et j'ai commencé à me laisser aller à la tendance des cinéphiles dès lors. Regarder des films a toujours été mon passe-temps favori et j'ai finalement développé un sens critique, un goût critique et une passion pour m'exprimer avec ce support.
"J'étais devenu insatisfait de beaucoup de fiction et j'appréciais la signification politique, la complexité et la part de hasard dans le documentaire"
J'ai travaillé pour des sociétés de production, appris auprès d'autres cinéastes, producteurs et monteurs, expérimenté avec des appareils photo et choisi mon parcours éducatif dans cette direction.
D'abord en théorie, avec un diplôme en études culturelles et médiatiques, ce qui a nourri une curiosité journalistique et le sens des responsabilités sociales - puis, traditionnellement, avec un cours de tournage en 16 mm qui a renforcé ma passion pour le métier et son potentiel créatif et, finalement, pratiquement avec des maîtres dans la production documentaire.
À ce moment-là, j'étais devenu insatisfait de beaucoup de fiction et j'appréciais la signification politique, la complexité et l'élément de hasard du documentaire qui peuvent être impérativement significatifs, libérateurs, stimulants et inspirants.
J'ai trouvé mon genre et j'espère pouvoir continuer à me consacrer à son potentiel stimulant.
En quoi le support du film diffère-t-il de la rédaction d'un essai sur ce sujet?
L'expérience esthétique du film et sa qualité multidimensionnelle la distinguent certainement.
Le film est également beaucoup mieux qualifié pour traduire l'expérience de voyage intensément visuelle qui produit des souvenirs visuels essentiels. La popularité et l’accessibilité du film en font le support politique le plus puissant et le plus approprié compte tenu de la gravité politique des pratiques en matière d’aide mondiale.
En fait, j'ai commencé ce projet en tant que thèse de doctorat et j'ai rapidement débattu de votre question, en choisissant de «prendre des mesures» en faveur de la théorisation.
Quels autres documentaires s'inspire de votre film?
Les documentaires de Philibert sont une grande inspiration. Le cinéma allemand et français des années 60 et 70 - des cinéastes comme Goddard, Trouffaut, Fassbinder, Schlöndorff, Herzog et des approches expérimentales de la réalisation cinématographique - Greenway, Bunuel, Transgression et DADA.
Quels sont les défis du tournage d'un documentaire à l'étranger dans un pays en développement?
Les défis évidents, tels que les barrières linguistiques et la méconnaissance, se sont avérés être un avantage dans le processus.
Le fait de devoir toujours interagir et compter sur les habitants ou les initiés m'a aidé à créer des relations précieuses qui m'ont permis d'essayer et d'apprendre autant que possible. Leur soutien a fait de chaque défi une aventure passionnante.
Il était beaucoup plus facile de trouver de l’électricité pour recharger les batteries ou de se procurer du ruban adhésif que d’éviter le mal des transports. Une fille avec une caméra n’est pas aussi visible qu’une énorme équipe de tournage et j’ai eu la chance de tourner un peu partout.
Sur votre site Web, vous dites que le film est censé montrer la «lutte quotidienne» des volontaires à l'étranger. Pourquoi pensez-vous qu'il est important de montrer ce côté?
Il est absolument essentiel de reconnaître la symbiose de donner et de recevoir du travail d’aide.
Les effets contradictoires que les bénévoles et les membres du personnel ressentent en raison de leur implication; leurs dilemmes et leurs luttes sont essentiels pour comprendre le processus et les effets du travail de développement.
Leurs motivations et la manière dont ils surmontent leurs défis personnels déterminent ce qui est changé, qui est aidé et comment.
Les institutions civiques doivent être comprises comme des processus façonnés par les pratiques et les agendas de leurs participants.
Quels sont vos projets pour le documentaire une fois terminé?
Je prévois de commencer par la route du festival et espère obtenir des sorties internationales de télévision et de DVD.
Je ferai tout ce qui est en mon pouvoir pour que le film puisse servir de catalyseur aux discussions avec les projections dans les écoles et les universités, les forums éducatifs et communautaires, ainsi que les agences non gouvernementales et gouvernementales.
