Voyage
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EN TANT QUE RESPONSABLE du programme d'écriture de voyage de MatadorU, je travaille avec des étudiants de tous les horizons pour les aider à atteindre leurs objectifs d'écrivain de voyage.
Voici cinq erreurs courantes que je constate dans leur écriture (et qui sont également trop courantes dans les écrits de voyages classiques):
1. Ils construisent leurs histoires comme leurs expériences: de manière linéaire
J'appelle cela le style d'écriture de voyage «Comment j'ai passé mes vacances d'été».
Quand j'étais à l'école primaire, la première affectation de chaque nouvelle année scolaire impliquait inévitablement d'écrire un essai sur ce que j'avais fait pendant mes vacances d'été. Que ce soit Mme Lemon, Mme Moore, Mme Cannon ou Mme McKinney (enseignants de 3e, 4e, 5e et 6e années, respectivement) qui aient chargé ce projet d'écriture pour les étudiants, les directives étaient toujours les mêmes, leurs instructions à propos des débuts ordinaux, ordinaux, des points médians et des points finaux inscrits au tableau.
Je rappelle distinctement que ces essais étaient péniblement ennuyeux. «Mon père a emballé la voiture. Nous avons conduit à Myrtle Beach. Nous nous sommes arrêtés pour manger des sandwichs. Nous avons séjourné dans un bel hôtel. Nous sommes allés dans un bon restaurant. Pendant la journée, j'ai fait des châteaux de sable sur la plage avec mon frère, puis nous avons joué au mini-golf. C'était de bonnes vacances d'été.
En tant qu'écrivain de voyage, vous devez apprendre à séparer les détails qui ne vous intéressent que des détails qui intéresseront le lecteur… En même temps, vous devez apprendre que les récits, contrairement à la vie réelle, ne doivent pas toujours se produire linéairement.
L'une des premières leçons que les étudiants apprennent dans le cours d'écriture de voyage de MatadorU est que l'art d'une histoire captivante réside dans le développement de détails, mais que chaque détail d'une expérience n'est pas important pour l'histoire.
En tant qu’écrivain de voyage, vous devez apprendre à séparer les détails qui vous intéressent des détails qui seront pertinents pour le lecteur. Souvent, ces détails ne sont pas les mêmes. Dans le même temps, vous devez apprendre que les récits, contrairement à la vie réelle, ne doivent pas toujours se dérouler de manière linéaire. Ces derniers mois, nous avons publié des récits non linéaires sur tout, de la fabrication du chai à la vie dans une zone de guerre.
2. Ils utilisent des adjectifs plats ou des jugements de valeur
Beaucoup de pièces écrites pour la première mission du cours d’écriture de voyage MatadorU sont caractérisées par l’utilisation d’adjectifs ou de jugements de valeur: «bien», «génial», «incroyable», «incroyable» et «génial», pour ne quelques-uns des plus courants.
Les jugements subjectifs sur la «valeur» de quelque chose signifient souvent peu ou rien pour un lecteur. Ils ne font rien pour mettre un lecteur à la place dont l'auteur veut leur parler. Quelle est la différence entre un "bon" repas au Mexique et un "bon" repas au Botswana?
Il faut du temps pour apprendre à développer les mots justes pour transmettre nos expériences d'un lieu d'une voix à la fois fidèle à notre expérience et fidèle à nos propres voix. Prendre ce temps, cependant, est essentiel pour développer votre métier d'écrivain de voyage et éviter ces erreurs courantes.
3. Ils rendent tout superlatif
Cette erreur est aussi courante chez les rédacteurs et les rédacteurs de voyages avec des crédits de publication impressionnants que chez les rédacteurs débutants, et se perpétue avec la conviction qu'un lecteur ne sera pas intéressé par un lieu si ce n'est pas le «meilleur» ou le «Le plus gros» ceci ou cela.
Comme l'a dit Joshua Debner, un ancien de MatadorU, il existe un public important de lecteurs qui ne s'intéressent pas aux superlatifs; ils s'intéressent plutôt à ce qu'il appelle des «histoires calmes» sur des personnes et des lieux qui ont le droit d'être exactement ce qu'ils sont: à la fois fascinants et imparfaits.
4. Ils forcent les comparaisons
“Bahia Bustamante: la réponse secrète (et privée) de l'Argentine aux Galapagos”
–Titre du récent article sur le voyage dans le New York Times
Une autre de ces erreurs courantes consiste à forcer des comparaisons entre des éléments liés ou non comparables.
Les comparaisons peuvent être des moyens faciles de créer des sens d'échelle ou de lieu, mais elles sont souvent artificielles et fausses. Très peu de choses - qu’il s’agisse de personnes, de lieux ou d’expériences - ressemblent en réalité à quelque chose d’autre (ou, dans l’exemple ci-dessus, «réponses à» à autre chose.) vous pouvez le faire sans comparaison forcée.
5. Ils ne disent pas la vérité
Je veux dire cela de plusieurs manières, bien que je ne veuille pas dire que les écrivains de voyage mentent - pas de façon consciente ou intentionnelle, de toute façon.
Une quantité décevante d'écrits de voyage tente de «vendre» le lecteur dans un lieu ou une expérience, en insinuant que vous aussi pouvez avoir la même expérience que celle qu'a vécue l'écrivain de voyage. Il y a quelque chose à ce sujet qui est à la fois insultant absurdement et tout simplement faux.
Il existe également un autre type de mensonge, celui dans lequel une pensée ou une expérience est jouée pour accentuer l'effet dramatique ou narratif d'une pièce dans la mesure où elle obscurcit ou nie une autre partie de l'expérience. Le rédacteur en chef de Matador, David Miller, a un peu exploré cette idée dans un article publié récemment sur son blog:
J'essayais d'écrire quelque chose sur la façon dont les gens utilisent des phrases telles que «Je suis arrivé au Mexique en pensant à une seule chose: les tacos» et à la façon dont cela ne pouvait pas être vrai. Personne ne pense jamais à une chose.
Ce n'est pas nécessairement «faux» de construire un récit avec ce genre de mensonge (le genre de mensonge que les catholiques appelleraient un péché d'omission - pas un mensonge actif, mais un mensonge qui ne reconnaît pas toute la vérité). Ce qui est important, cependant, est de savoir pourquoi et comment vous le faites, ainsi que de connaître les implications de jouer avec la vérité de cette manière.
