Bénévole
J'avais essayé d'écrire sur le Soudan pendant des années, depuis ma dernière visite en 2006.
Rien ne se sent bien. Les essais se sont enlisés dans les complexités historiques de la région, les complexités morales du travail d'aide, les complexités gênantes de mon égocentrisme narratif. La fiction se sentait artificielle; Je ne pouvais pas trahir mes souvenirs actuels en les transformant pour répondre aux exigences d'une histoire.
Puis, à l’automne 2009, au cours de mon premier semestre en tant qu’étudiante au MBA au Brooklyn College, Michael Cunningham (ancien directeur du programme de la Colombie-Britannique) a très simplement mentionné les romans illustrés dans une conférence. Bing! Immédiatement, j'ai pensé aux deux images les plus puissantes de mon séjour au Soudan: les minuscules papillons délicats qui envahissaient les flaques d'eau sur la route et les éclairs de chaleur qui faisaient rage dans le ciel de la vallée lors de quelques nuits mémorables. La tension entre ces deux images était électrique.
Et pourquoi les histoires graphiques doivent-elles être de la fiction? J'avais lu Maus et Persepolis, deux combinaisons puissantes de dessins animés et d'horreur. Une fois que j'ai commencé à poser des panneaux, mon récit a semblé se présenter. J'ai vu combien de choses pouvaient être communiquées avec si peu d'écriture. Enfin, je pouvais dire ce que je voulais sans que les mots ne me gênent.
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